在我的记忆里，中国有两次红红火火的年代。第一次完全是得知于老人们的叙述及散落于幽林的建筑残存。那个年代乡村里修建的高架水渠，高且长，在幼小的眼睛里是那样雄伟，当跟玩伴们攀登上去时的那股自豪，不亚于登上了长城。家乡那个据说近十万劳动力在没有机械准备的条件下完成的至今仍是全省最大的人工水库，在我第一次见到，以为那就是海，因为她有着跟海一样的咸腥味。后来上了学才知道，就是这条河往北没多远就注入了渤海，而我家门前的小河，便是她的重要支流。小河弯弯，林木葱葱，儿时的整个记忆，便围绕着她。那些叙述，那些残存，那些充斥着欢乐的时光让我急切的想把它转化为一种纯粹的个人视觉记忆。

　　中国第二次红红火火的年代，从我出生到现在，亲历了改革开放、城市化运动。社会的发展变化让人目不暇接，刚上学，发现怎么中国的文字都变了，很多字简化到根本看不出汉字象形的含义。我村500多年的熬制木工水胶的几口大锅被弃置在村口。度量衡也变了，我妈妈那杆16两一斤的称突然就没用了。再之后，人们心里的度量衡也变了，赚钱成了全民的目标，道德缺失，人文环境极不乐观，传统文化的脉络被冲乱了。而紧接而来的城市化，让农民们失去了大量的土地。城市化了农民的土地，却没有把农民城市化。乡村的面积骤减，自然环境遭到空前的破坏，行政区域的频繁变换，让在外漂泊的游子们回到故乡完全没有了归属感。在中国这片热土，每天伴随着我们的是一个接着一个的惊心动魄、翻江倒海似的变化，而我选择静默。用我的镜头冷静的窥视着这一切，任心中去煎熬、去沸腾，我的画面呈现依然是沉寂。

　　时而，我在逃避着现实，进入自由的幻想世界，唯美而诗意，神秘而浪漫的世界。渐渐，我模糊了摄影与绘画的边界，直入我的内心。每每看到树林中、河流边那些大生产年代的建筑残存，那些孤坟，那缕青烟，那片残阳，在那无人的场景中，伤感凄凉，一种难以言语的没落的美。这美，伴着我浓重的乡愁，在一片寂静中蔓延力量，相机在此刻也凝固了，与我一起戮力于处理这残酷的激情与超自然的画面，展現生命与爱欲的荒涼，从对现实状态的厌弃，追求着心灵深渊的奇异乐趣。

　　就这样一路走一路拍，以物喜以己悲。